Двиггинс в своей студии, поздние тридцатые. Изображение с typosition. de. Фотография авторства Loan Nguyen, Geneva, Switzerland.
| Уильям Эддисон Двиггинс (William Addison Dwiggins), по словам друзей, был веселым, чутким и отзывчивым человеком. Он вырезал из дерева марионеток и ставил спектакли, писал фантастические романы, интересовался воздушными змеями, архитектурой, мебельным дизайном, настенной росписью и делал флюгеры. Кроме того, он занимался проектированием шрифта, каллиграфией и оформлением книг и в 1922 году изобрел словосочетание «графический дизайн». По мнению Герарда Унгера (Gerard Unger, один из лучших современных голландских типографов), Двиггинс — величайший американский шрифтовик вообще. |
WAD, как он сам себя называл, родился 19 июня 1880 года в Мартинсвилле, Огайо в семье врача. В девятнадцатилетнем возрасте он стал одним из первых учеников Фредерика Гауди (Frederic W. Goudy) в чикагской Frank Holme School of Illustration. После окончания учебного заведения в 1904 году он вместе с женой Мейбл переехал в Кембридж, Огайо, где создал собственную типографию, но она, к нашему счастью, не окупилась, и поэтому уже с 1905 года по приглашению Гауди (они вместе год или два снимали студию в Чикаго после окончания Двиггинсом вуза) Уильям навсегда поселился в Гингаме, Массачусетс, начав карьеру рекламного художника. Одна из первых работ Двиггинса, подарок для матери. Хранится в Бостонской библиотеке. Из альбома пользователя ebensorkin на flickr. com.  Экслибрис для матери Двиггинса, Евы Зигфрид Двиггинс (Eva Sigfried Dwiggins). Подписан «DG», следовательно, создан совместно Двиггинсом и Гауди. Скорее всего, Гауди нарисовал монограмму ESD, а WAD — все остальное. С linotype. com.  Объявление о готовности работать фрилансером, 1905. Возможно, первые наброски шрифта Winchester. С linotype. com.  Рабочее место. Воспроизведено в Бостонской библиотеке редких книг, не экспонируется. Из блога wadwiggins. blogspot. com. В 1910 году он купил ручной пресс и основал White Elephant Press, в 1917 году на два года стал исполнительным директором Harvard University Press, а в 1919 году совместно со своим двоюродным братом Лоренсом Б. Зигфридом (Laurance B. Siegfried, заметная фигура в американской издательской индустрии) написал (и напечатал в гарвардской типографии) злобную книгу «An Investigation into the Physical Properties of Books», в которой упрекнул современных ему дизайнеров в механическом подходе и раскритиковал американское книгоиздание, после чего издатель Альфред А. Кнопф (Alfred A. Knopf) предложил ему, собственно, улучшить положение рынка (Двиггинс создал в общей сложности 329 книг для Кнопфа). Между прочим, «An Investigation...» была издана Бостонским обществом каллиграфов — вымышленным клубом, куратором которого являлся доктор Герман Пютершайн (Hermann Puterschein), альтер-эго художника. Несмотря на то что общество было, по сути, розыгрышем, конституция и сертификат почетного членства в нем были оформлены самим Двиггинсом безупречно. Решение поменять работу в рекламном дизайне на работу в книжном дизайне выкристаллизовывалось у Двиггинса лет шесть. В марте 1922 года он понял, что не может закончить работу для Карла Парингтона Роллинза (Carl Purington Rollins), печатника в Йельском университете. Он писал, что не может понять, что с ним, что-то напоминающее страх сцены. Как выяснилось, это был диабет (от него умер отец художника). Диагноз был поставлен в 1922 году, а в 1923-м уже начались клинические испытания инсулина, однако Двиггинс все же предпочел сменить род деятельности и перешел, скажем так, на сидячий образ жизни. В письме Роллинзу он сообщает, что решил коренным образом навсегда поменять область, в которой работает. Коренным, правда, не получилось, потому что реклама была более прибыльной, поэтому WAD продолжал время от времени возвращаться к ней. Карьера Двиггинcа как книжного дизайнера началась в 1926 году, когда он сделал ограниченное и популярное издания книги My Mortal Enemy Валлы Кэйтер (Walla Cather), для Alfred A. Knopf. Две самые характерные черты созданных им книг — орнаменты, полученные с помощью трафаретов, на которые его вдохновили раскрашенные индейские ткани, и ручной леттеринг на корешках.   «My Mortal Enemy». С самой первой своей книги Двиггинс демонстрировал повышенное внимание к типографике и качеству набора. Краткое описание шрифта, использованного в книге, я видел только в его работах. Кстати, он потом сделает переработку именно Scotch-шрифта. Из альбома пользователя ysch на flickr. com.  Корешки трех из сотен оформленных Двиггинсом книг. Из альбома пользователя rahbuhbuh на flickr. com.  Орнаменты, построенные с помощью трафаретов. Из дипломной работы Тиффани Уардл (Tiffany Wardle, стр. 93). Оригинал взят из книги Stencilled ornament and illustration (Dorothy Abbe, Boston: Trustees of the Boston Public Library, 1980, pp.27 и 35). В 1934 году Двиггинс стал главным дизайнером издательства Alfred Knopf. Некоторые замечательные образцы творчества Двиггинса, правда, были сделаны не для Кнопфа:     Футляр, корешок, разворот и титул книги «Таинственная история доктора Джекилла и мистера Хайда» Роберта Луиса Стивенсона, Random House, 1929. Из альбомов пользователей pauldhunt и ysch на flickr. com — они сфотографировали образцы, которые им показывал Герард Унгер (см. выше) на своих лекциях в Редингском университете.     «Машина времени» Герберта Уэллса. Random house, 1931. Самый знаменитый дизайн Двиггинса. Из альбомов pauldhunt и ysch на flickr. com. Опыт УЭДа в рекламе описан в его книге Layout in Advertising (New York: Harpers & Brothers,1928), ставшей стандартом для отрасли (сложно найти более достойного автора — в одном только 1914-м он сделал около девяноста «рекламок» для Paine Furniture), а мысли о графическом дизайне — в сборнике эссе MSS by WAD (1949).   Разворот книги Layout in Advertising (New York: Harpers & Brothers, 1928) и обложка переиздания 1948-го года. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 86) и с linotype. com. Дизайном шрифта Уильям Эддисон Двиггинс занялся только в середине творческого пути как уже состоявшийся дизайнер — в 1929 году он создал первую гарнитуру для Mergenthaler-Linotype, на которых потом проработает 27 лет, и тогда же получил престижнейшую золотую медаль AIGA (American Institute of Graphic Arts, ее обычно вручали уже в конце творческого пути). А 1928 год журнал Publisher’s Weekly назвал «годом Двиггинса». Первой работой для Linotype стало создание пробных рубленых прописных (Gothic, как их называли в Америке — отсюда шрифты Мориса Фуллера Бентона (Morris Fuller Benton) называются Franklin Gothic, News Gothic и т. п., лучший пример «готического» шрифта — Акциденц-Гротеск). Это стало вызовом для Двиггинса, поскольку в 1928 году в Layout in Advertising он писал что-то вроде: «Рубленые шрифты в своих вариациях малопривлекательны — выглядят небрежно, без стати, и интересны только своей простотой. Словолитни сделают рекламщикам большое одолжение, если создадут рубленый шрифт с хорошим дизайном». Это заявление было, разумеется, провокацией, потому что уже тогда в Европе были созданы геометрические Futura, Erbar и Kabel, но УЭД всегда считал создание шрифта ручным, что ли, ремеслом, а Linotype должен был быть конкурентоспособным, и Двиггинс легко согласился на их предложение, которое, в письме тогдашнего президента Linotype к Двиггинсу от 25 февраля 1929 года, звучало так: «Что вы понимаете под „хорошим дизайном шрифта“? А если вы можете объяснить, то, может быть, и нарисуете? И если так, то может быть, вы захотите, чтобы его вырезали?». Стоит, наверное, пояснить, что шрифт тогда был ничем, фантазией, пока его не вырезали из металла и не пробовали что-нибудь напечатать. В Linotype WAD плотно сотрудничал с Чонси Гриффитом (Chauncey H. Griffith, CHG), начальником отдела типографики (пока того в 1949 году не уволили). Их переписка наглядно демонстрирует процесс проектирования. Билл делал наброски своих идей и посылал их с комментариями. Грифф в ответ звонил или тоже отвечал письменно, обсуждая назначение шрифта, его функции и место в типографическом реестре. В целом переписка включает в себя около 1200 эскизов, заметок, эссе и графиков, причем все они касаются только шрифтов для линотипа (в смысле, механизма под названием линотип). По контракту WAD получал 7000$ за три шрифта в год, не считая экспериментальных образцов и консультирования. Экспериментальные, кстати, не в смысле необычные, а в смысле незаконченные — каждая шрифтовая работа должна была пройти кучу утверждений, чтобы быть полезной и занимать определенную нишу на рынке. Двиггинс рисовал свои буквы размером в 120-й кегль, использовал трафареты. Он подробно описывает свою технику в письме к Рудольфу Ружичке (Rudolph Ruzicka, автор известного шрифта Fairfield): «В настоящее время я работаю следующим образом: сначала пером или кистью аккуратно рисую алфавит 120-м кеглем. Начинаю со строчных, и позволяю им задавать стиль прописных. 120-й кегль — удобный размер для работы, к тому же его можно превратить в двенадцатый — у меня есть уменьшающее стекло, если установить его на уровне ремня, а рисунок положить на пол, то можно примерно понять, как буквы, кривые и все такое будут выглядеть при десятикратном уменьшении. Когда я начинаю понимать, чего хочу, я посылаю образец Гриффиту, и он дополняет его несколькими буквами — как правило, строчными h и p.» Письмо было издано отдельным документов и называется «WAD to RR».  WAD to RR, фотокопия оригинала. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 89). Оригинал их книги WAD to RR (Cambridge, MAL Harvard College Library, 1940).  Иллюстрация к письму WAD to RR. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 92). Оригинал их книги WAD to RR (Cambridge, MAL Harvard College Library, 1940). Для соблюдения пропорций, толщин, закруглений, арок и прочих составных элементов своих букв Двиггинс использовал целлулоид и бумажные трафареты. Совмещая вышеперечисленные элементы, он понимал, как шрифт будет работать (используя термин Юрия Гордона ( ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small} yurigordon), искал графические рифмы). С помощью этой же методики он создавал свои орнаменты в стиле ар деко и кубистские композиции, которые часто использовал в книгах. Двиггинс создал около двух дюжин шрифтов, большая часть из которых осталась в стадии эксперимента или была использована в заголовках. При его жизни в продажу поступили только Metro, Electra, Caledonia, Caravan Ornaments и Eldorado, однако же Electra и Caledonia и Fairfield Ружички около сорока лет были стандартными шрифтами в американской издательской индустрии. Трафареты Двиггинса. Иллюстрация к лекции Герарда Унгера в Редингском университете. Из альбома pauldhunt на flickr. com. «[Designing type] is a job that you have to dream over anyhow, and take up and lay down again». Эта непонятная цитата стала своего рода девизом Двиггинса. Понимать стоит, видимо, как то, что создавая шрифт, нужно постоянно думать о нём, приниматься за работу, когда появляются идеи, а потом снова откладывать. M E T R O
Итак, Двиггинс был куда ближе к творчеству Фредерика Гауди (само собой) и Эдварда Джонстона (Edward Johnston) с его основанном на каллиграфии Johnston Sans, чем к новым немецким строгим и геометричным гротескам типа Футуры.  Goudy Sans Фредерика Гауди, 1922. С сайта identifont. com.  Johnston Sans Эдварда Джонстона, 1916. С сайта identifont. com.  Gill Sans Эрика Гилла, 1928. С сайта markboulton. co. uk.  Futura Пауля Реннера, 1927. С сайта identifont. com. В общем, результатом работы стал гуманистический гротеск Metro. Его сейчас использует, например, Nivea. Ранние наброски Metro похожи скорее на гротеск-антикву (1930). В 1932 году некоторые буквы были переделаны, a и g стали одночастными, J перестала свисать etc. Шрифт, как мне кажется, стал похож на Sans Serif Гауди, примерно как Gill Sans на работу Джонстона. И, как в случае с английскими работами Гилла и Джонстона, Metro стал куда популярнее своего предка — он получился как будто чем-то ровно средним между каллиграфией и гротесками, у него нет ярко выраженных немецких или швейцарских корней и при этом он явно сделан руками (в отличие от пресловутой Футуры или Фрутигера, которые сделаны руками неявно).  Первые пробные наброски нового шрифта, датированы 21 марта 1929 года. Иллюстрация из эссе «Type Designs of William Addison Dwiggins». Винсента Коннэр. Он их, в свою очередь, взял из книги Anatomy of a Typeface.  Аппликация с буквами из Metro, предположительно 1929 год. С linotype. com.  Рекламный проспект с Metro, выпущенный Linotype. С linotype. com. «Если не сделать ваш шрифт теплым, это будет просто очередная третьеразрядная демонстрация хорошей техники, как коробка с болтами примерно... а я хотел сделать шрифт, который вместил бы в себя весь 1935 год, но он должен был быть теплым — таким, чтобы он был полон крови и индивидуальности, таким, чтобы он на вас бросался». E L E C T R A
Electra — первый текстовый шрифт Двиггинса. Он начал работу над ним в 1930 году. Тонкие и треугольные засечки напоминают о работах Гауди и Симона Пьер-Фурнье-младшего (Simon-Pierre Fournier le jeune). Сам художник хотел, чтобы его работа отражала эпоху технического прогресса. Работа была закончена 25 мая 1939 года.  Одна из работ Симона Пьер-Фурнье-младшего. С connare. com.   Electra: эскизы и результат. Иллюстрации к лекции Герарда Унгера в Редингском университете. Из альбома pauldhunt на flickr. com. Курсив тоже переделан от каллиграфии в сторону рациональности и напоминает просто наклоненные буквы. Двиггинс его перерисовал в 1944 году. Винсент Коннэр (Vincent Connare), бывший шрифтовой дизайнер Microsoft, в своем эссе, посвященном некоторым шрифтам Двиггинса, пишет, что цифровая версия Электры, к сожалению, тоньше, чем оригинал, и это несколько портит общее впечатление.  Цифровая версия шрифта Electra производства фирмы Adobe (прямое и курсивное начертания). C сайта adobe. com. C A L E D O N I A
Caledonia — шрифт, получившийся после заказа Linotype переработать популярную тогда книжную гарнитуру Scotch Roman, потому что ее американскую версию критиковали за тяжелые прописные и неравномерность в наборе. Но вот Scotch Roman от Miller & Company (1920) этих недостатков лишена, например.  Фрагмент брошюры словолитни De Vinne Press, 1907. Их вариант Scotch Roman был дополнением к версии Miller & Richard (1903). С typefoundry. blogspot. com. Двиггинс объяснял дефекты в Scotch Roman стачиванием литер и ругал шрифтовиков 19-го века за использование циркуля и приемов технического черчения, которые убивали оригинальную грубоватость и «выкачивали жир», убирая таким образом «шотландскость». Он изучил Baskerville, Bodoni и Didot и даже кое-что перерисовал в самом начале работы, но потом отказался от этого метода — Linotype (опять) нужен был «современный» дизайн. Поэтому Двиггинс обратил внимание на переходную антикву нового стиля, спроектированную Вильямом Мартином (William Martin) для Вильяма Балмера (William Bulmer) в 1790 году, которая была чем-то между работами Баскервиля и Дидо. Она, очевидно, подошла, поэтому и послужила основой для Каледонии (Caledonia — древнее название Шотландии). К сожалению, у меня нет возможности рассмотреть ее поближе, но по словам того же Vincent Connare, Двиггинс хотел создать живую, сбалансированную гарнитуру, поэтому, например, вертикальные штрихи слегка искривлены («прямая линия — мертвая линия», по выражению Яна Вермулена (Jan Vermeulen, голландский типограф ХХ века)), а засечки соединяются с основными штрихами под небольшим углом. К еще большему сожалению, реконструкция (revival) Каледонии под названием New Caledonia убила все эти тонкие особенности, чем в Linotypе, судя по пресс-релизам, сильно гордятся.  Фрагмент рекламного листка, посвященного новогу шрифту, 1938 г. Из альбома pauldhunt на flickr. com. Интересно, что Linotype продавал альтернативную версию шрифта с более длинными выносными элементами для улучшения читаемости. Caledonia стала самой известной работой Двиггинса, а ее популярность еще недавно была где-то на уровне Times New Roman. T I P P E C A N O E
К слову о Bodoni, Двиггинс пытался создать свою, неклассическую версию знаменитого шрифта. Его рабочее название — Tippecanoe (Experimental No. 286 & No. 283). Он работал над ним с 1942 по 1945 гг. «Все вариации Бодони — Лино-, Моно-, даже „оригинальный“ словолитни Bauer — можно описать одним словом: нудный. Он делает любую книгу чопорной и холодной. Я часто хочу использовать в книге шрифт такого контраста и цветности, какие может обеспечить только Бодони, но, к сожалению, не могу этого сделать с сегодняшними возможностями». «Большая проблема с Бодони-образными шрифтами — когда они соединяются в слова, им не хватает динамизма. Конечно, дело в линиях по линейке и в дугах по циркулю, но главное — в резком отрыве закруглений от штрихов. Это движение Бодони совершают с грациозностью танцующей коровы. Увы, еще нет отлитого в металле аналога поведения пера в местах этих соединений — иначе буквы давно бы уже построились в слова и пошли. Поэтому задача — найти такой метод, который позволил бы свободно оперировать с кривыми , но в рамках построения шрифта». Здесь стоит (или не стоит, но все равно) опять напомнить, что Двиггинс работал только с линотипом, в котором литеры отливались из типографского сплава. То, что можно получить цифровыми методами и офсетной печатью, хорошо видно на примере Eldorado. Конечно безупречность и одинаковость каждой буквы — чуть ли не больший недостаток, но об этом не здесь и не сейчас. В общем, работа над Tippecanoe так и не была завершена, хотя шрифт был одобрен — в письме из Linotype к Двиггинсу от 11 октября 1945 года говорится, что «мистер Гриффит предлагает вам отложить работу, пока мы не вырежем экспериментальные образцы». Tippecanoe использовался для набора книги «The Creaking Stair» (1949, автор Элизабет Коутсворт (Elizabeth Coatsworth)), и на этом все.  Из статьи Двиггинса (в сборнике MSS by WAD) об идеальных прямых знаках. Буква O, номер 8 — из Tippecanoe. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 86). Оригинал из книги MSS by WAD: A letter about designing type (Cambridge, MA: Harvard College Library, 1950, p. 43).   Прямое и курсивное начертания Tippecanoe и шрифт в наборе. Огромное спасибо Тиффани Уардл за предоставленные иллюстрации, найти их самостоятельно невозможно. Они из книги «Postscript on Dwiggins», Typophile Chap Books: XXXVI, Volume Two. |
M-formula Еще в тридцатых годах Двиггинс создал в подвале своего дома в Гингаме театр марионеток. В нем ставились пьесы, написанные самим художником и членами Manuscript Club — соседями Двигга. Поиск метода работы с кривыми («curves formula»), возможно, был частью М-формулы — знаменитого в типографских кругах письма Двиггинса Гриффиту от 3 июля 1937 года. М в названии как раз от слова «марионетка». Письмо состоит из четырех коротких заметок (Двиггинс называет их «memoranda») по «осовремениванию» шрифта. Первая: предположение, что рекламным агентствам нужен шрифт, который «сможет переносить на бумагу больше краски, но при этом оставаться резким и контрастным.» Вторая: отсылка к статье Р. Хоппера в Printing Art Quarterly от 4 марта 1936 года, озаглавленной «Какими будут завтрашние шрифты». В статье предсказывается возвращение к классическим формам, но с меньшей имитацией письма и с лучшими четкостью и качеством. Третья: непосредственно относится к театру и основана на наблюдении Двиггинса: когда он вырезал марионеток из дерева, то, чтобы зрители с задних рядов могли разглядеть все детали, заменял плавные и мягкие изгибы и закругленные части на резкие и острые, и тогда вырезанные лица выглядели одинаково на любом расстоянии («by some magic», как писал художник). Четвертая: про «геометрический шпинат», то есть собственные трафареты, и про то, как соединение кривых определенным методом дает динамику и изящность орнаментам. Общий вывод звучит так: «М-формула — способ обмануть глаз (при взгляде на сильно уменьшенные предметы) и увидеть кривые, которых на самом деле нет».  Фрагмент иллюстрации, объясняющей принцип действия М-формулы. С сайта microfoundry. com.  Рисунки Двиггинса, объясняющие М-формулу. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 76). Оригинал из Chauncey Griffith Papers, Specials Collections Department, University of Kentucky Libraries. Шрифт, в котором все эти идеи получили самое полное развитие — Falcon и Hingham.  Одна буква из газетного шрифта Hingham (Experimental No. 223) — все, что удалось найти. Иллюстрация из одной из дискуссий на сайте typophile. com. Само письмо лучше прочитать в оригинале — достойно перевести я не в состоянии. Оно полностью приведено в Appendix B дипломной работы Тиффани Уардл. Кстати, очень популярный сейчас в России Charter Мэтью Картера (Matthew Carter), созданный для печати на лазерных принтерах низкого разрешения, также построен с использованием М-формулы. F A L C O N
Falcon стал последней шрифтовой работой Двиггинса и был выпущен только через несколько лет после его смерти, в 1961 году. Его относят к числу экспериментальных шрифтов мастера (наряду с Charter, Arcadia и Stuyvesant). WAD писал, что Falcon «есть нечто среднее между технической точностью и разнообразием рукописных букв». То есть, как уже упоминалось выше, в работе над Falcon использовались целлулоидные трафареты отдельных элементов, которые потом соединялись или дорисовывались от руки (он подробно пишет об этом в WAD to RR). В нем лучше всего заметна одна из самых узнаваемых черт шрифтового дизайна Двиггинса — необычная треугольная засечка у вертикальных штрихов, например, в n или l. Она рифмуется с закругленными каллиграфическими серифами. А курсив вообще совершенно воздушный.     Falcon от наброска до пробной печати. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр 92). Оригиналы из GCHP at Kentucky, WADC at Boston и книги WAD to RR. E L D O R A D O
1953 года издания. Основан на буквах испанца Дон Джеронимо Гил (Don Geronimo Gil) примерно 1787 года и прямых строчных Жака де Санлекье (Jacques de Sanlecque) 16 века. Двиггинс пытался создать крайне экономичный шрифт с испанским оттенком и сначала старался увязать его толщину, пропорции и контраст с Bookman, Garamond и Century Schoolbook. Работа была начата в 1942 году, но из-за военных ограничений на использование металла буквы были вырезаны много позже. При создании убористого шрифта главная опасность — соблазн сжать все буквы. Двиггинс аккуратно выбирал те, чью ширину можно уменьшить. Очевидные — a, f, r, s, t. Для b, d, g, o, p и q напротив, оставлено побольше места. Диагональные штрихи в v, w, x и y проведены под менее острым чем обычно углом. Все вместе замечательно работает как приятный шрифт, и то, что он достаточно узкий, незаметно.  Пробная печать с Eldorado 24-го кегля. Иллюстрация из дипломной работы Виктора Голтни (Victor Gaultney, стр. 7) в Редингском университете. У Эльдорадо потрясающий курсив. В 1993-1994 году Берлоу, Фрере-Джонс и Рикнер (David Berlow, Tobias Frere-Jones, Thomas Rickner) бережно реконструировали и дополнили гарнитуру для журнала Premier. Получилось что-то совершенно изумительное, но, к сожалению или к счастью, Eldorado за 55 лет популярным не стал. C H A R T E R & A R C A D I A
Один из самых интересных (в смысле, нехарактерных) шрифтов Двиггинса — Charter (в каталоге Linotype — Experimental No. 222), сконструированный в 1937 году. Это выпрямленный курсив, похожий на скрипт, но без соединения букв. |
Charter задумывался как пара к другому шрифту Двиггинса, Arcadia, он же Brochure, который, в свою очередь, подходил «для брошюр, буклетов и рекламных материалов высокого уровня». Он был создан для конкуренции с модными тогда европейскими гарнитурами: голландской Egmont, французской Cochin и немецкой Eve. Свои наброски к Arcadia в письме в Linotype Двигг сопроводил комментарием: «На самом деле эти шрифты [Egmont, Cochin и Eve] — производные от danya_design). Может быть, в своей работе я слишком сильно смягчил характеристики пера, но вы же знаете, что невозможно скопировать написанную букву в шрифт. Что скажете? Куда двигаться дальше?». Письмо, с которого началась Arcadia. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 101). Оригинал из GHCP at Kentucky. Linotype сказал двигаться в сторону проверки новых шрифтов. Arcadia и Charter были вырезаны на болванке 14-го кегля (обычно вырезали двенадцатого, и сами шрифты были спроектированы только для двенадцатого, но верхние и нижние засечки оказались слишком длинными для 12-кегельной площадки). Гриффит одобрил отлитые образцы и предложил вырезать буквы в 18-м и 24-м кегле, но после этого в июле 1937 года работа была отложена в связи с «финальной стадией работы над Caledonia». |
| Вторая попытка улучшить Charter и Arcadia была предпринята в 1938 году, когда WAD послал CHG новые рисунки в соответствии с его требованиями сделать Arcadia полегче и покруглее. В том же письме Двиггинс помимо обсуждения отдельных деталей пишет, что надеется, что его шрифт будет выглядеть непохожим ни на какой другой из существующих, и замечает, что Arcadia — рабочее название, и необходимо подумать о чем-то более женском, вроде Diana. |
| В том же году Двиггинс снова занялся проектом Charter — у него был заказ на дизайн страховочных бланков и он считал, что Charter как нельзя лучше для этого подойдет. Он написал Гриффиту, но тот ответил почти через год и предложил отменить все изменения и продолжить работу, снова начав с эскизов января 1938-го. Linotype получил посылку со всем необходимым в январе 1942-го, но в военное время запустить что-то в производство было крайне проблематично. В том же письме Двигг пишет, что его Charter not marketable possibly, но все же надеется на его использование в официальных документах. |
| В результате Двиггинс окончательно разочаровался в окупаемости двух своих творений и попросил вернуть их, объяснив это тем, что «с этим уже ничего нельзя сделать, только поиграть». В мае 1942 года Arcadia была удалена из архивов Linotype, но Charter вырезали (правда, не целиком, только строчные и несколько прописных), и даже использовали для набора прокламации «The first Mass Thanksgiving proclamation, Charleston, Mass., June 20, 1676» в четырнадцатом кегле. В 20-м, 30-м и 36-м кеглях были вырезаны только некоторые пробные образцы. |
Этим шрифтом была набрана книга «The Song Story of Aucassin and Nicolete» (1946). Вместо прописных, которые существовали только на бумаге, была использована капитель из двиггинсовской же Электры. «The Song Story of Aucassin and Nicolete». Иллюстрация из работы Сибиллы Хагманн (Sibylle Hagmann) «Dwiggins revisited».  Отпечатанные строчные Charter. Иллюстрация из работы Сибиллы Хагманн (Sibylle Hagmann) «Dwiggins revisited». Но в результате Charter тоже остался лишь экспериментом. В комментарии к нему из архивов Linotype (авторства Гриффита) говорится: «Experimental 222, «Charter»«, — результат причудливого поиска нехоженых типографских троп, привязанный, тем не менее, к техническим ограничениям, [...] но бизнес-требования не позволили серьезно задуматься о продвижении этого дизайна на рынок.» Кроме того, реализация Чартера не состоялась, возможно, и за-за внедрения фотонабора, и из-за увольнения Гриффита, и из-за болезни Двиггинса. К сожалению, незаконченных шрифтов у него гораздо больше, чем вырезанных:  Наброски для газетного заголовка, 1946. Изображение из дискуссии на сайте typophile. com.  Экспериментальный рубленый шрифт Двиггинса. Иллюстрации к лекции Герарда Унгера в Редингском университете. Из альбома pauldhunt на flickr. com.  Dwiggins News. Был отложен из-за появления в 1931 году шрифта Excelsior Чонси Гриффита, который до сих пор является самым популярным газетным шрифтом (вполне заслуженно). Иллюстрации к лекции Герарда Унгера в Редингском университете. Из альбома pauldhunt на flickr. com. |
W I N C H E S T E R
1944 год. Попытка Двиггинса улучшить читаемость английского языка (и отдалить его внешний вид от латинского) за счет значительного уменьшения выносных элементов. Для некоторых букв были придуманы унциальные формы (в цифровой реконструкции их, увы, нет). использовался самим художником для ручного набора. S T U Y V E S A N T
Назван по фамилии Old Pete Stuyvesant, последнего губернатора Новой Голландии. Основан на шрифтах из книги Д. Б. Апдайка (D. B. Updike) «Printing Types». В письме к CHG от 4 августа 1942 года, включавшего в себя также эскизы, Двиггинс пишет, что давно хотел заняться оригинальным голландским шрифтом Жана-Франсуа Росарта (Jacques-Francois Rosart), который есть в книге Апдайка, и что в нем есть качество и причудливость, поэтому его реконструкция будет чем-то необычным для современного шрифтостроения.  Шрифт Росарта, вдохновивший Двиггинса. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 103). Оригинал из книги Printing Types: their history, forms, and use, Volume 2. (D.B.Updike, Cambridge: Harvard University Press, 1937).  Оригинальные рисунки шрифта. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 103). Из собрания WADC at Boston.  Фрагмент, набранный шрифтом Stuyvesant, в Publisher Weekly от 1 сентября 1949 года«. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 108). Из собрания GHGP at Kentucky. Курсив был основан на работах Плантена (Christophe Plantin, французский типограф, живший в 16 веке), а пробная печать с вырезанных образцов датируется 3 марта 1943 года. Стайвесантом также набрали поэму «Ruines of time» и книгу «The Shirley Letters».  Оригинальный шрифт Плантена из книги Апдайка. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 106). Оригинал из книги Printing Types: their history, forms, and use, Volume 2. (D.B.Updike, Cambridge: Harvard University Press, 1937).  Рисунок, основанный на работе Плантена. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 106). Из собрания WADC at Boston.  «Ruines of time». Прямое и курсивное начертания Stuyvesant. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 107). Из собрания GHCP at Kentucky. |
| Сейчас в продаже — цифровые версии шрифтов Electra, New Caledonia, Metro, Caravan (серия орнаментов), а также переработки: Elante (еще одна версия Электры), New Winchester, Odile (вариация на тему Charter) и Dwiggins Set Uncial. Marionettes
Марионетки Двиггинса — целая грань его таланта. Большая статья о них есть в книге «American Puppetry» (доступна на Google Books). Из нее можно, в частности, узнать, что театр назывался «Point Five Irving Street», вмещал 45 зрителей, костюмы шила Мейбл Двиггинс, а кукол было 26 штук. Метод вырезания их из дерева назывался «Puterschein system». Особенно характерны необычно резкие лица марионеток, сделанные в соответствии с М-формулой.  Иллюстрация к М-формуле. Из дипломной работы Тиффани Уардл (стр. 75). Из собрания CHCP at Kentucky.  Билет в театр марионеток, который Двиггинс придумал и напечатал. С linotype. com.  Двиггинс с куклой себя. С сайта giam. typepad. com.  Лица марионеток Двиггинса. С сайта giam. typepad. com.  Марионетки Двиггинса. Из альбома пользователя dwiggs на flickr. com  Разворот из книги Двиггинса «Marionettes in Motion». Из книги American Puppetry. В 1956 году ассоциация Bookbuilders of Boston учредила премию имени Уильяма Эддисона Двиггинса, вручаемую раз в год людям, внесшим значительный вклад в развитие книжного дела в Новой Англии. Последние два года жизни из-за ухудшившегося здоровья WAD не работал. Он умер 25 декабря 1956 года, в Рождество, оставив настолько разнообразное наследие, насколько это вообще возможно. «Это было великое путешествие; я доволен». |
| P. S. А еще он писал science fiction про войну машин и людей и подобные вещи. Автор материала: Тимофей Березин. (первая публикация в дневнике mailonsunday) P.P.S. Еще раз, огромное спасибо за помощь Тиффани Уардл, чья дипломная работа ничего, кроме восхищения, не вызывает. Фотографии, взятые с сайта Linotype, относятся к статье Пола Шоу (Paul Show), с которой можно ознакомиться здесь. Также я активно использовал работы Сибиллы Хагманн (Оригиналы всех изображений, использованных Сибиллой, хранятся в собраниях Department of Rare Books and Manuscripts (courtesy of the Trustees of the Boston Public Library и the Special Collections Library, University of Kentucky), и Винсента Коннэр. |
